潇湘馆
宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。
蘅芜苑
吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香。
怡红院 .红香绿玉
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护清烟。
对立东风里，主人应解怜。
稻香村
新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。
《红楼梦》中的对联!!!!!
在《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵”中，因其院内许多异草，“味香气敷，非花香之可比”，宝玉因之题匾额“蘅芷清芬”，对联则为：吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘼梦亦香。元春游幸之后，赐名“蘅芜苑”。更命宝玉做五言律诗一首。
蘅芷清芬
蘅芜满静苑,萝薜助芬芳。 软衬三春早,柔拖一缕香。 轻烟迷曲径,冷翠滴回廊。 谁谓池塘曲,谢家幽梦长。
大观园宝玉联对浅析
大观园工程告竣……贾政引众清客进园观看，一路暂拟题咏，因闻得宝玉专能对对联，便命他同往，以试其才情。
从曲径通幽处为入石洞，佳木茏葱，奇花闪灼，“一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下”。向北，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛。俯仰视之，清溪泻雪，石磴穿云。白玉为栏，环抱池沼，石桥有亭（沁芳亭是大观园中主要交通枢钮）：
沁 芳
绕堤柳借三篙翠；
隔岸花分一脉香。
浅析
沁芳－－ 水渗透出芳香。
绕堤柳借三篙翠－－水光澄碧，好像借来堤上杨柳的翠色。
隔岸花分一脉香－－泉质芬芳，仿佛分得两岸花儿的香气。
绕堤、隔岸，水在其中。三篙，从深度上说；一脉，从溪形上说水，但不着于“水字”。此联句法特殊，是诗词对联炼句修辞的一种技巧。
潇湘馆（黛玉居所）
有凤来仪
宝鼎茶闲烟尚绿；
幽窗棋罢指犹凉。
浅析
“宝鼎”两句－－宝鼎煮茶的鼎炉。本来茶沸热时，则有绿烟；棋在着时，指头觉凉。现在却说“茶闲”“棋罢”之时，亦复如此，正是为了写竹。翠竹遮映，所以疑尚有绿烟；浓荫生凉，所以似乎仍觉指凉。
小说中也写到潇湘馆“窗户外竹影映入纱窗来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉”（第三十五回）。这一联与小说中提到的陆游诗句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”同属一路。这是从琐事细节上体察物性事理，以表现一种闲雅情致。
人工田野山庄－－稻香村（李纨所居）
杏帘在望
新涨绿添浣葛处；
好云香护采芹人。
浅析
杏帘在望－－稻香村：唐代许浑《晚至章隐居郊园》诗：“村径绕山松叶暗，柴门临水稻香村”明代唐寅《题杏林春燕》诗“绿杨枝上啭黄鹂，红杏枝头挂酒旗”。
新涨绿添浣葛处－－新绿，新鲜之春水。葛，蔓生植物，多长于山间，煮取它的纤维，在长流水中捶洗干净后，可以织布制衣。《诗经?周南?葛覃》“薄浣我衣”。旧说此诗颂“后妃之德”，元春后来就赐名此地为“浣葛山庄”，后观黛玉诗中有“十里稻花香”之句，遂终名之为稻香村。
好云香护采芹人－－此句暗喻元春为贵妃，如祥云庇护着贾府。
好云，指云能生色，又兼喻“喷火蒸霞一般”的杏花，所以说“香护”。
采芹人，又指读书人。
此联写山写水写杏花诸景，而不着“山”、“水”、“杏”等字，颇讲技巧。
蘅芜苑（宝钗居所）
蘅芷清芬
吟成豆蔻才犹艳；
睡足酴?梦亦香。
浅析
吟成豆蔻才犹艳－－吟成杜牧那样的豆蔻诗后，才思还是很旺。唐杜牧《赠别诗》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”
豆蔻，草豆蔻，春天开花，花初生时，卷于嫩叶中，俗称含胎花，以喻少女。
睡足酴?梦亦香－－此句有两意，一是花枝软垂无力像睡梦沉酣；一是人在花气中睡梦也香甜。酴?（图迷），蔷薇科植物，春末开花。
正是：
痴人无意自魁首；
顽石通灵每点头。
（ 编录制作：黑白大少－夏誉，转帖请注明）
联友花似雪补叙：
其实大多数人可能不太会注意到书中第十七回试才题对额这一节的。我刚开始也总是忽略这一回，因为后面海棠社、菊花社的成就实在太过光辉夺目，每每将其他章节给掩盖了。后来喜欢上对联之后，才转而喜欢看这一回的。其中几个对额里面，尤其喜欢下面两个：
沁芳泉 绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香.
杏帘在望（稻香村） 新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.
“绕堤/柳借/三篙/翠,隔岸/花分/一脉/香”。这种“柳借”、“花分”的拟人化格式，似乎是红楼中所特有和常用的，甚至许多七律中的对仗句也沿用这种句式。个人觉得这个上联尤其好，“绕”之飘逸、“借”之空灵，道出了春天河岸风光旖旎，垂柳的婀娜风流之态，表面看，它是将“柳”进行了拟人化，这个联句的焦点也就集中在柳字上了，但实际上还不止这些，后面的“篙”字才是灵魂所在。“篙”（借代用法，指河上小舟）从哪里来？实际上还是要归结于隐藏在字面以外的人。一幅再美的风景，如果缺少了人的存在和感知，将会变得了无生气。但是如果仅仅是将人在其中的存在毫无特点与烘托的盘出，那么又会使这种幽雅的环境顿时变得生硬和无趣，失去了人与自然之间和谐的美感。而这个联句，就完全避免了以上两种缺点，上联在重点着笔“柳”字（实写）的时候，隐约以“篙”字点带出人物（虚写）的存在。结合下联的浑然天成，组合成一幅如诗如画、意境深远的完美联对。
再看题于杏帘在望（稻香村）之联：“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”，这个联我也甚是喜欢，它与前面所说的沁芳泉那一联有结构相似的地方，甚至感觉比上面那联还要稍胜一筹。“新涨”两字出乎意料，但用在这里清新可人，恰到好处。尤其是“涨”字动词名用，可谓十分的传神。“好云”一个“好”字，于平淡中见真意。而“绿 添”、“香 护”（又是“柳借”式结构）更是神来之笔！从联句中所描绘的意境上看，一层是低处和近处的河边，即昔日浣葛的地方，再一层是高处和远处的山腰云间，即采芹人所处的位置。这样对风景的由近及远，由静（景物）及动（人物）的拉伸，顿时使整个画面产生了一种悠远的境界，历历如在眼前（并非像很多人所理解的那样，上下句完全不相干才是好对），上下联句的结合，可谓相得益彰，组成了一幅如仙境般优美的风景画。
除了对联好看以外，这一回对于人物的语言、态度的描写，也是十分的生动有趣。闲时不妨认真一读。
整理红楼对联赏析（二）
藕香榭对联（第三十八回）
芙蓉影破归兰桨
菱藕香深写竹桥
注释
上句是见水动影破方知船来之意；下句言竹桥架于菱藕水面，恰如画出。
鉴赏
上联诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归?女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下联则在炼字上见功夫。香于此处代指菱藕（八十回中香菱说：“不独菱花香，就连荷叶莲蓬都是有一股清香的。……”），“深”字，写景物幽独，表现意趣；“写”字，言此处架一竹桥，富有诗情画意。
探春房内对联（第四十回）
烟霞闲骨格
泉石野生涯
说明
书中说这副对联是唐代名书法家颜真卿之墨迹，中间是宋代事画家米芾的“烟雨图”
注释
“烟霞”二句，意谓天性风流闲散好比烟霞一样，山野人生活常以泉石为伴。烟霞、泉石，用唐人田游岩事。《新唐书?田游岩传》：田游岩“入箕山居许由（古代隐士）祠旁，自号‘由东邻’，频招不出。”高宗亲至其门，“谓曰：‘先生比佳否？’答曰：‘臣所谓泉石膏肓、烟霞痼疾者’”。
鉴赏
封建时代很多知识分子，都喜欢自称是什么“野客”、“山人”、“散仙”，以此为风雅清高。其中有些是出于不满现状，借此表示不合作意愿。但更多情况下，则一一面做着官，一面想着归隐田园，去过泉石生涯；或者一面过着闲游山林、赏吟烟霞的隐逸生活，一面又念念不忘最好能出仕，使自己功成名就。探春治家“精明”，她对这些字画的爱好（室内其他陈设也同样说明问题－－今人何不如是）虽只表现她风雅的一面，但通过闺阁人物琐事，反映某种封建士大夫的思想志趣来看，是较有典型的。
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本文概览：潇湘馆宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。蘅芜苑吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香。怡红院 .红香绿玉深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护清烟。对立东风里...